本屆上海電影節(jié)上，電影《小偷家族》的幾千張票幾分鐘之內(nèi)全部售罄，火爆程度連金像獎(jiǎng)影后春夏都得想方設(shè)法私信網(wǎng)友求票。更有網(wǎng)友戲稱“想要一張《小偷家族》的票怕是得用上海的一套房來換”。隨著《小偷家族》的一票難求，日本電影成為國(guó)內(nèi)影迷新寵的局勢(shì)基本已成定局。

　　比起只知道通過驚嚇場(chǎng)面以及半毛錢特效使觀眾腎上腺素飆升的國(guó)產(chǎn)片來說，日本電影顯然更加走心。日本片更重視對(duì)人物心理活動(dòng)、生存狀態(tài)、現(xiàn)實(shí)環(huán)境的刻畫，所以當(dāng)矢口史靖的新作《生存家族》定檔于6月22日后，懂行的觀眾紛紛激動(dòng)的翹首以盼。

　　日本電影常常著眼于家族，比如《家族之苦》、《小偷家族》以及《生存家族》，是枝裕和導(dǎo)演曾說“我的電影里沒有英雄”，正是通過對(duì)每一個(gè)小人物細(xì)致入微的刻畫，造就了日本電影“以小見大”的“大格局”。

　　比如《生存家族》中的鈴木一家，爸爸鈴木對(duì)家庭漠不關(guān)心，媽媽是全職太太，一雙兒女沉迷于網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)，不愛和家人溝通。電影開頭一家人的生活狀態(tài)平常到你隨便推開一戶人家的門，都會(huì)看到相似的情景。

　　這樣的情景是全世界每一個(gè)家庭的日常，也是城市現(xiàn)代化后的病態(tài)。《生存家族》的誕生得益于導(dǎo)演矢口史靖對(duì)城市病態(tài)的反思，他骨子里的末世感讓他不得不比別人多想一層，如果有一天災(zāi)難降臨這個(gè)世界該怎么辦？此次，他接過了末日災(zāi)難片的接力棒，讓全世界突然陷入了停電的境遇。

　　所謂的城市文明在斷水?dāng)嚯姾笏查g崩塌，所有的電器無法運(yùn)轉(zhuǎn)，手機(jī)、電腦、地鐵都不能使用了。人們迅速陷入了瘋狂的境地，飛漲的物價(jià)使人焦慮不堪，人性的弱點(diǎn)在末日下暴露無遺。導(dǎo)演矢口史靖沒有花費(fèi)大量篇幅描寫頃刻破敗的城市，而是聚焦于個(gè)體的蛻變，電影《生存家族》記錄了停電后鈴木一家從東京逃亡鄉(xiāng)下的經(jīng)歷。

　　在這一路上，這一家人經(jīng)歷了食物匱乏、水的缺失、地圖出錯(cuò)、惡劣天氣等多種障礙，他們不得不硬著頭皮面對(duì)，相互支撐著渡過難關(guān)。

　　渡過難關(guān)并非一件容易的事情，預(yù)告中的一個(gè)片段令人記憶深刻，一家人騎著自行車到達(dá)另一個(gè)城市，城市依然空寂無人，滿目破敗。兒女指責(zé)父親鈴木“一無是處、只會(huì)虛張聲勢(shì)”這時(shí)妻子不經(jīng)意地說了一句“你們又不是第一天認(rèn)識(shí)他了，不知道他一直不在意別人嗎”，此語一出，鈴木郁悶的跌坐在地上。沉迷工作的爸爸認(rèn)為自己努力工作就是對(duì)家人最大的付出，實(shí)際不知道家人真正需要的是什么。影片中還有很多現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，讓你恍惚到以為“這拍的不就是我的生活嗎”。

　　《生存家族》以災(zāi)難開頭的同時(shí)也是一部治愈人心的電影，沒有了電力的鈴木一家在逃亡路上逐漸學(xué)會(huì)了苦中作樂，重新尋回了家庭的溫暖。

　　據(jù)悉，電影《生存家族》由矢口史靖執(zhí)導(dǎo)，小日向文世、深津繪里、泉澤祐希、葵若菜主演，中國(guó)電影集團(tuán)公司進(jìn)口，中國(guó)電影股份有限公司發(fā)行，將于2018年6月22日上映。