國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的文化自信從哪里來(lái)?

　　2017年的暑期檔差不多過(guò)了一半，我們能夠看到的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影也是慢慢呈現(xiàn)出各種各樣的精彩出來(lái)。

　　冷峭玄奇的《大護(hù)法》率先演繹了一個(gè)黑色系的潑墨世界，用一種很中國(guó)化的表現(xiàn)形式講述了一個(gè)很不中國(guó)的玄幻故事。

　　這個(gè)故事有點(diǎn)怪，怪到你不會(huì)用簡(jiǎn)單的喜歡和不喜歡來(lái)評(píng)價(jià)它。但在你認(rèn)真看完以后，在各路影評(píng)家的深刻解讀之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)故事有自己的魂。這似乎是我從這部很沒(méi)有中國(guó)味的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影上看到的最好的東西。

　　然后，是制作精良，巧妙融合傳統(tǒng)茶文化的《阿唐奇遇》以及熱門(mén)IP改編的《大耳朵圖圖之美食狂想曲》，加上脫胎于道家文化和精神內(nèi)核的《豆福傳》。

　　有人說(shuō)，在中國(guó)以國(guó)家力量扶持中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的十幾年后，在《大圣歸來(lái)》火爆點(diǎn)燃了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)人的精氣神之后，中國(guó)傳統(tǒng)文化終于成了今年國(guó)漫創(chuàng)作的主旋律。這個(gè)說(shuō)法應(yīng)該會(huì)有很多人認(rèn)同。

　　但更有意義的事情，似乎在于，我們可以從這些熱鬧紛呈卻又各有風(fēng)格的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中看到一種叫做文化自信的東西。

　　是的!在技術(shù)上，我們?nèi)匀辉趯W(xué)習(xí)和更加專(zhuān)注與更加專(zhuān)業(yè)地向西方取經(jīng)，幾乎所有的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都會(huì)告訴大家，在技術(shù)上如何獲得國(guó)外先進(jìn)技術(shù)和團(tuán)隊(duì)的幫助和支持，而大多數(shù)動(dòng)畫(huà)的主創(chuàng)，也從不諱言自己在西方的學(xué)習(xí)和工作的經(jīng)歷。

　　那么，我所說(shuō)的，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的文化自信又是從哪里來(lái)的?

　　說(shuō)明: 從《豆福傳》看，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)應(yīng)該保留西方殼還是中國(guó)芯？

　　從經(jīng)歷生老病死做《豆福傳》的鄒燚說(shuō)起

　　事實(shí)上，當(dāng)我們看這些年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的主創(chuàng)的訪(fǎng)談時(shí)，都會(huì)看到很多很有趣也很血肉的內(nèi)容。比如說(shuō)關(guān)于《大圣歸來(lái)》的田曉鵬等，《大魚(yú)海棠》的梁旋、張春，《大護(hù)法》的不思凡等等，而正在上映的《豆福傳》主創(chuàng)鄒燚，在談到《豆福傳》的創(chuàng)作中經(jīng)歷的磨難時(shí)，卻是正好能夠讓我們能夠了解到：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)人在學(xué)習(xí)借鑒西方的過(guò)程中，是如何在生老病死的磨難中產(chǎn)生出自己的魂的。

　　鄒燚2012年去南極采風(fēng)后正式開(kāi)始按照自己的想法寫(xiě)了《豆福傳》。寫(xiě)好以后，2013年他和掃把去青城山、武當(dāng)山還有宏村采風(fēng)，一個(gè)完成了劇本，一個(gè)完成了前期的概念設(shè)計(jì)。

　　說(shuō)明: 從《豆福傳》看，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)應(yīng)該保留西方殼還是中國(guó)芯？

　　然后，他去了美國(guó)找了皮克斯和夢(mèng)工廠(chǎng)做前期故事板和概念設(shè)計(jì)的藝術(shù)家到中國(guó)來(lái)。但到了確定故事大綱和核心部分的時(shí)候，美國(guó)老師和動(dòng)畫(huà)專(zhuān)家都反對(duì)他把兩個(gè)世界揉到一起講故事的方式，于是直接改掉了故事大綱。

　　鄒燚提到自己當(dāng)時(shí)的想法：“我想，他們既然做了這么多動(dòng)畫(huà)電影，怎么說(shuō)也是很專(zhuān)業(yè)的，為了讓片子最后能夠成為一個(gè)成功的電影，我還是妥協(xié)了。但故事如果不是按照自己喜歡的方式進(jìn)行的話(huà)，其實(shí)是一件很痛苦的事。這應(yīng)該是我犯的最大一個(gè)錯(cuò)誤，因?yàn)楹髞?lái)無(wú)論如何也過(guò)不了自己心里這道坎。”

　　“美國(guó)團(tuán)隊(duì)走了以后，我回過(guò)頭來(lái)再看這個(gè)故事，呃……挺有趣的一個(gè)故事，變得有點(diǎn)無(wú)趣和老套了，所以我就想把故事給改回來(lái)。當(dāng)我改的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，美國(guó)人在講一個(gè)完整的故事時(shí)，邏輯性是很強(qiáng)的，一環(huán)扣一環(huán)，我這么一改，只要一個(gè)地方斷了線(xiàn)，所有的地方都連不起來(lái)，等于說(shuō)要全部重新來(lái)過(guò)，從頭到尾相關(guān)的部分全部都要改。前思后想，最后我還是決定全部按照自己的方式來(lái)一遍(這也是我覺(jué)得做得最對(duì)的一件事)。堅(jiān)持下來(lái)以后，前期修改花掉了很多時(shí)間，無(wú)形中增加了整個(gè)電影的周期和制作成本，確實(shí)也走了很多彎路，不過(guò)這個(gè)過(guò)程也是不可多得的經(jīng)驗(yàn)吧!”

　　說(shuō)明: 從《豆福傳》看，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)應(yīng)該保留西方殼還是中國(guó)芯？

　　“2014年下半年進(jìn)入制作，故事又邊做邊修改，反反復(fù)復(fù)了很多次，到2016年，這個(gè)過(guò)程就更艱辛了。因?yàn)樵谶@個(gè)過(guò)程中，進(jìn)度和預(yù)算都無(wú)法保證，投資人的擔(dān)憂(yōu)越來(lái)越大，我覺(jué)得很能理解，畢竟投了這么多錢(qián)，誰(shuí)都不能保證有很好的收益。但經(jīng)過(guò)了團(tuán)隊(duì)努力，到2017年4月制作還是如期完成，完成了一個(gè)由中國(guó)團(tuán)隊(duì)主導(dǎo)的國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影項(xiàng)目。這近三年的時(shí)間，團(tuán)隊(duì)真是特別辛苦，到現(xiàn)在大家能看到的電影品質(zhì)，我想是完全能對(duì)得起這個(gè)投資的。”