自2014年跑男掀起中國綜藝熱潮至今，電視、網(wǎng)絡(luò)綜藝層出不窮。然而縱觀整個(gè)綜藝市場(chǎng)，引進(jìn)、改編成風(fēng)，節(jié)目數(shù)量過剩，仿佛人人都希望從綜藝上分一杯羹，內(nèi)容同質(zhì)化和創(chuàng)新力不足等問題已然成為了電視綜藝的緊箍咒。陷入瓶頸期的電視從業(yè)者，不得不開始尋找一個(gè)新的突破口。

　　于是，在央視的帶領(lǐng)下，文化類綜藝節(jié)目逐漸浮出水面，《見字如面》、《中國詩詞大會(huì)》、《朗讀者》等文化類綜藝節(jié)目逐漸喚起國人對(duì)我國傳統(tǒng)文化的重視，這些節(jié)目無疑成為當(dāng)下綜藝市場(chǎng)里的一股清流。然而在如此快節(jié)奏的時(shí)代，厚重感十足的電視節(jié)目進(jìn)行到后期依舊免不了呈現(xiàn)出疲軟態(tài)勢(shì)，于是，將中國傳統(tǒng)文化融入戶外真人秀的《七十二層奇樓》在這樣的環(huán)境下應(yīng)運(yùn)而生。

　　以最后一期幫助“無憂花”盛開為結(jié)局，由湖南衛(wèi)視攜手盛唐時(shí)空制作的《七十二層奇樓》探秘之旅終落下帷幕。自節(jié)目播出以來，喜報(bào)不斷：《七十二層奇樓》連續(xù)四期節(jié)目榮登全國網(wǎng)收視第一。#七十二層奇樓# 主話題連續(xù)登微博話題總榜第一、微博綜藝榜第一，主話題閱讀量高達(dá)31億，討論量達(dá)1749萬。不僅如此，“吳亦凡不吃香菜”“吳亦凡遭趙麗穎嫌棄”“趙麗穎抓豬”“吳磊我們大象了”等熱點(diǎn)事件頻頻登上熱搜榜單。

　　這檔以中國傳統(tǒng)文化為內(nèi)核，融入沉浸式劇情，聯(lián)合青春偶像吳亦凡、趙麗穎、吳磊，實(shí)力戲骨任達(dá)華，喜劇演員王小利的《七十二層奇樓》，無疑為綜藝市場(chǎng)再注入一股新鮮活力。而盛唐時(shí)空則用細(xì)致的匠人精神，將《七十二層奇樓》打造為2017年上半年綜藝市場(chǎng)中最“獨(dú)特”的一款熱門綜藝。

　　沉浸式劇情綜藝，煥發(fā)綜藝市場(chǎng)新生機(jī)

　　將傳統(tǒng)與奇幻完美融合的《七十二層奇樓》，可謂是層層神秘，步步驚喜。而驚喜的背后，盛唐時(shí)空打造的“沉浸式劇情”也讓人眼前一亮。

　　其實(shí)一向秉承“原創(chuàng)”信念的盛唐時(shí)空，在2016年聯(lián)手浙江衛(wèi)視推出的原創(chuàng)大型戶外真人秀《二十四小時(shí)》便已宣告了其首創(chuàng)的連續(xù)式劇情綜藝的成功。該節(jié)目以中國古代歷史故事“鄭和下西洋”為主線，串聯(lián)起十二期內(nèi)容。這種新鮮的模式和概念，既是《二十四小時(shí)》特別之處，對(duì)整個(gè)綜藝市場(chǎng)來說也是一種尋求突破的途徑。

　　在當(dāng)下綜藝節(jié)目通常“邊拍邊播”的大環(huán)境下，《七十二層奇樓》繼續(xù)延續(xù)使用并再度創(chuàng)新的“沉浸式劇情綜藝”手法，更彰顯出節(jié)目組強(qiáng)大的劇情創(chuàng)造能力。在節(jié)目播出第一期時(shí)便已昭示了主線任務(wù)：“尋找天工秘術(shù)”，而后的節(jié)目中也圍繞“天工秘術(shù)”深埋線索，如“尋找沙漠之眼”“尋找板凳龍”等等。這種劇情模式，不僅能夠幫助嘉賓更快地帶入劇情和角色，也能夠更好地感染觀眾網(wǎng)友，促使其置身于奇樓幻境之中。除此之外，連續(xù)的劇情也能帶給嘉賓更多的“意想不到”和“意料之外”，更容易激發(fā)他們的內(nèi)在本性，展現(xiàn)出更加真實(shí)的一面，跟隨嘉賓同闖奇樓的觀眾也會(huì)更過癮，獲取更多趣味。例如在第四期節(jié)目，以“游園驚夢(mèng)”為節(jié)目主線，以在仙人掌叢生的密室中尋找鞋子為開端，將嘉賓與觀眾一同帶入懸疑層出的故事之中，繼而出現(xiàn)的古代鞋子、復(fù)古集市、皮影戲等多種融合原作時(shí)代背景的線索，引導(dǎo)嘉賓一步步推理身份真相，進(jìn)而揭示整個(gè)故事。這種用別樣的探秘方式將明代劇作家湯顯祖的代表作《牡丹亭》再現(xiàn)于觀眾，驚喜之余，更多了一份文化的深意。

　　燒腦推理之外，出其不意的層層反轉(zhuǎn)，也讓節(jié)目驚喜不斷。例如以古時(shí)絲綢之路延續(xù)至今的物料驛站為起點(diǎn)的第八期節(jié)目中，因“鴛鴦佩丟失”懸案匯集而來的人群，為了尋找線索，接連體驗(yàn)陜西扯面手藝、射箭技藝、碑林拓印、傳遞旗語等多項(xiàng)文化技藝，在經(jīng)歷智力與體力的雙重對(duì)決之后，嘉賓們才發(fā)現(xiàn)，這竟是一場(chǎng)關(guān)于“孝”的角逐。如此跌宕起伏，反轉(zhuǎn)不斷的劇情設(shè)置，也讓觀眾跟隨嘉賓的視角，一同在燒腦推理之后，共同接收到“百善孝為先”的文化熏陶。

　　傳統(tǒng)文化與流行時(shí)尚新結(jié)合，打造活力滿分新綜藝時(shí)代

　　作為一檔真人秀節(jié)目，既選擇了文化這條路，就注定充滿荊棘。但從《二十四小時(shí)》到《七十二層奇樓》，不難看出，深諳中國傳統(tǒng)文化的盛唐時(shí)空對(duì)于將文化類真人秀推向市場(chǎng)的執(zhí)著，在盛唐時(shí)空初涉水文化的《二十四小時(shí)》中，除了貫穿節(jié)目主線的“鄭和下西洋”這一經(jīng)典故事，多位嘉賓還曾現(xiàn)身云水謠古鎮(zhèn)共享年味兒十足的土樓團(tuán)圓飯，共同感受了一把閩南的新春氣息。此次在《七十二層奇樓》中出現(xiàn)的“二十四節(jié)氣”“絲綢之路”《論語》《齊民要術(shù)》等中國古代傳統(tǒng)和著作，也均體現(xiàn)了盛唐時(shí)空對(duì)于傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng)的堅(jiān)定決心。

　　然而該如何將厚重的文化完美融入綜藝節(jié)目并廣為世人接受？盛唐時(shí)空選擇為《七十二層奇樓》包裹上青春的外衣，促使傳統(tǒng)文化煥發(fā)全新活力，由此開創(chuàng)了新文化類綜藝的新篇章。

　　首先在嘉賓的選擇上，吳亦凡、趙麗穎、任達(dá)華、吳磊、王小利所組成的“奇樓探秘團(tuán)”，有著年齡差、橫跨祖國南北的文化差...種種差異性在節(jié)目中得以碰撞、摩擦，最終完美融合。為了充分地體現(xiàn)嘉賓的真實(shí)內(nèi)在，盛唐時(shí)空還大膽打破綜藝節(jié)目中慣有的“人設(shè)”設(shè)定，提前與藝人嘉賓進(jìn)行深入溝通，做到充分了解后再通過劇情的設(shè)置引導(dǎo)嘉賓表達(dá)“真我”。于是，在充滿未知和差異性的節(jié)目中，“忽悠凡”“推理凡”“破壞王吳磊”，甚至于“雙吳兄弟”“無影姐弟”“吳所不能”等等組合，都自然而然地顯露出來。

　　同時(shí)身為一代青年偶像，在節(jié)目中的“奇樓探秘團(tuán)”不再只是藝人的形象，例如第八期中，吳亦凡rap與扯面技藝相結(jié)合，創(chuàng)作即興“扯面style”;王小利教趙麗穎同跳二人轉(zhuǎn)，兩人在沙漠中載歌載舞好不熱鬧...他們更多的是作為中國傳統(tǒng)文化的傳承人，為傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)技藝而代言，為眾多年輕人樹立了正能量榜樣，也帶給國人莫大的民族自豪感。

　　另一個(gè)難題，便是對(duì)于劇情和游戲任務(wù)的設(shè)定。在引進(jìn)之風(fēng)橫行的當(dāng)下，不僅是節(jié)目形式，游戲任務(wù)的創(chuàng)新也迫在眉睫。對(duì)此，《七十二層奇樓》節(jié)目組將錄制地域特點(diǎn)和傳統(tǒng)文化相融合，進(jìn)行了革新性創(chuàng)作，竭力打造出富有“奇樓”特色的游戲形式，例如在第十一期節(jié)目中，率先收獲十枚彩色盤子的嘉賓才能獲取任務(wù)成功，而獲取盤子的方式便是尋找并吃光多種四川美食。在嘉賓完成任務(wù)一路找尋中華美食文化的途中，觀眾們也跟隨他們的視角更進(jìn)一步地了解到頗具盛名的川味料理。

　　除此之外，節(jié)目組還善于將中國傳統(tǒng)游戲形式進(jìn)行二次創(chuàng)造，將大家耳熟能詳?shù)挠螒驇牍?jié)目中，喚起觀眾回憶。這些藏匿在節(jié)目各個(gè)環(huán)節(jié)中的小游戲，不僅讓節(jié)目更具特色，也收獲了出其不意的“笑”果。例如在第五期節(jié)目中，趙麗穎王小利需要在沙漠中完成跳皮筋的任務(wù)才能獲取水資源;第四期節(jié)目中，嘉賓為了尋找各自身份線索，需要在復(fù)古市集和NPC們進(jìn)行翻花繩、吹泡泡、成語接龍等任務(wù)...這些看似簡(jiǎn)單易行的游戲，也正是我們?nèi)粘Ｉ畹目s影。

　　綜藝也需精雕細(xì)琢，星素結(jié)合喚起社會(huì)正能量

　　作為國內(nèi)首檔“文化+”的真人秀節(jié)目，《七十二層奇樓》對(duì)于節(jié)目場(chǎng)景的呈現(xiàn)、道具的制作、細(xì)節(jié)的精密上，都十分用心。為了能夠最大程度地展現(xiàn)祖國遼闊壯美的山川江河，為了能夠讓觀眾身臨其境地跟隨探秘團(tuán)感受傳統(tǒng)文化，節(jié)目的每一期選景拍攝都堪稱影視級(jí)別。節(jié)目組不僅走進(jìn)風(fēng)景名勝的張家界、云丘山、沙漠等地，還帶領(lǐng)探秘團(tuán)走入多處未被開發(fā)的富有特色的村落和溶洞，例如第一期節(jié)目中“小人國”所在溶洞，第三期節(jié)目中的漁船人家等等，均旨在將富饒廣闊的祖國各地風(fēng)情予以充分展現(xiàn)。

　　除此之外，節(jié)目中所使用道具數(shù)量的龐大、制作的繁雜都是難以想象的。每一期幾百樣精小道具，有些只會(huì)出鏡1秒甚至更少，但從構(gòu)思規(guī)劃到設(shè)計(jì)制作卻需要上百萬個(gè)1秒鐘。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，十二期節(jié)目中所使用的道具有6000多樣，每層幻境的場(chǎng)景均做到絕對(duì)原創(chuàng)，力求營(yíng)造最真實(shí)的效果。例如在第三期節(jié)目中節(jié)目組將450口水缸匯聚一處所營(yíng)造的“水缸陣”;第一期節(jié)目中由3000多條板凳所組成震撼人心的“板凳塔”...節(jié)目組對(duì)每一個(gè)場(chǎng)景的竭力而為，也促使了嘉賓和觀眾對(duì)每一層幻境的全情投入。

　　而真人秀素人NPC的存在，在《七十二層奇樓》更顯得意義非凡，第一期節(jié)目中的村長(zhǎng)、第三期節(jié)目中的“夢(mèng)老人”，第四期節(jié)目中磚廠的老板、集市的商販，第七期節(jié)目中的“節(jié)氣使者”...他們的出現(xiàn)為《七十二層奇樓》注入了一股新鮮力量。最后兩期節(jié)目，節(jié)目還邀請(qǐng)到一名在校大學(xué)生，作為火鍋傳承人之一與明星嘉賓一同探秘。在任務(wù)過程中，幾人互幫互助，相處融洽，融入素人嘉賓的《七十二層奇樓》更顯親切之意。

　　在如今充滿浮躁的社會(huì)氛圍中，能夠做到“沉下心來”著實(shí)是難能可貴，而盛唐時(shí)空接連用《二十四小時(shí)》和《七十二層奇樓》兩檔綜藝證明了什么是真正的“獨(dú)具匠心”?？梢哉f，在如今中國電視節(jié)目大環(huán)境下，將中國傳統(tǒng)文化完全滲入節(jié)目各個(gè)細(xì)節(jié)的《七十二層奇樓》，用它極其強(qiáng)大的包容性，為中國綜藝市場(chǎng)開辟了一條全新的原創(chuàng)之路。我們也有理由期待，《七十二層奇樓》第二季，還將為我們帶來更多的驚喜!