師文靜

雖然觀眾對張藝謀的新片《影》褒貶不一,但對片中一人分飾兩角的鄧超的演技卻大多嘆服。鄧超在《影》中的實力演出讓觀眾忘記了那個只會在綜藝中搞笑的他,獲得了實力派演員的贊譽。其實,中年男星雖沒有中年女演員群體那般難覓好作品、好角色,但同樣也有“中年轉(zhuǎn)型”的危機,若仍被困于綜藝節(jié)目中搞笑耍帥或鎖在偶像劇中扮演不適合年齡段的角色,不僅觀眾很快就審美疲勞,自身也會因沒有找準發(fā)展之路而陷入更深的危機。

在《影》中,鄧超一人分飾境州、子虞兩個角色,當這兩個角色長時間同框時,觀眾在他們身上看不到相似的鄧超,除了體態(tài)的巨大差異外,觀眾能感受到兩個角色間的年齡差和氣韻風度的不同:子虞狠毒又羸弱,氣場強大；境州書生俠氣又空洞虛無。在兩個角色間,仿佛兩個戲瘋子鄧超在飆戲。面對他出神入化又淋漓盡致的表演,觀眾紛紛獻上了“演技炸裂”“刮目相看”等贊美之詞。而這兩個角色背后是鄧超為之急速增重、減重幾十斤,為角色虐自己的過程。關于表演的感受,他甚至寫道:“不人,不鬼；半人,半鬼；人不人,鬼不鬼?！?/p>

鄧超的精彩表演,完全推倒了他在觀眾心目中的綜藝咖形象,讓大家見識到了一個人到中年的男演員應有的實力和扎扎實實用演技說話的轉(zhuǎn)型突破。演技好又對自己下手狠的演員,自然是稀缺又珍貴的,也讓觀眾嘆服。粉絲終于等到了鄧超形象上的突破和戲路的轉(zhuǎn)型,他再不是爛片王,再不是沒有代表作的綜藝咖。

其實,中年男演員如何轉(zhuǎn)型,轉(zhuǎn)到何處,不僅是男演員的焦慮,也是大家關注的焦點。前不久登上《我就是演員》的杜淳,氣質(zhì)、風格大變樣,像完全換了個人,用他本人的話說就是“放緩了腳步,已經(jīng)做好準備,期待承載和演繹更多突破性角色”。而黃渤、徐崢等中年實力派則在演而優(yōu)之時,轉(zhuǎn)向?qū)а?、制?以應對年齡帶來的職業(yè)瓶頸和內(nèi)心危機。這些中年男演員的改變和成績都引發(fā)了觀眾的關注。

而那些不愿意放棄既有角色定位的中年男演員,則給觀眾帶來了審美疲勞。如,在諸多劇中永遠與年輕女演員“談戀愛”的張嘉譯,這兩年成了“老少配”的常客,塑造了太多讓觀眾起膩的“中年戀愛男”形象。鐘漢良、劉愷威等“大叔”則禁錮在偶像劇男主的形象中無法自拔,這種不顧年齡的角色定型,既無益于提升自身實力,也是對演員本身的一種巨大消耗,讓觀眾失去了新鮮感,也讓自身的演藝事業(yè)進入怪圈。

那些率先意識到危機的人已開始轉(zhuǎn)型,或為轉(zhuǎn)型做準備,而那些困于既定演藝之路的明星似乎并不以為意。觀眾是喜歡“男神”永遠不老,永遠駐顏有術,但現(xiàn)實是,年齡與時間的力量誰也無法抗衡。與其在偶像劇、綜藝節(jié)目及各種“中年男神”人設里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),讓觀眾被迫看一些與自身年齡、身份不符的角色而心生厭倦,不如像胡歌一樣給自己充充電重新出發(fā),或是像鄧超一樣展現(xiàn)出真正的演技實力,像黃渤、徐崢一樣轉(zhuǎn)型導演,甚至做幕后,都是應對中年危機的良藥。突破自我才能真正走出瓶頸,觀眾需要看到的是中年演員不同的風格和魅力。(師文靜)