由打造過經(jīng)典都市劇《辣媽正傳》的幕后鐵三角編劇秦雯、導演沈嚴與制片人黃瀾再度聯(lián)手制作，靳東、馬伊琍、袁泉、雷佳音、吳越領(lǐng)銜主演，許娣、張齡心、鄔君梅主演，陳道明友情出演的都市情感劇《我的前半生》在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視及愛奇藝網(wǎng)絡(luò)平臺火熱播出并引發(fā)強烈社會反響，東方衛(wèi)視連續(xù)4天收視破2，14日起兩大衛(wèi)視平臺包攬省級衛(wèi)視收視冠亞軍，收視市場份額更分別破7%、破5%，其市場份額總和逼近13%，點擊量更輕松突破50億大關(guān)，并以每天凈增6億以上的數(shù)據(jù)快速增長中。

　　昨日(19日)該劇在京舉辦專家研討會，仲呈祥、饒曙光、易凱、趙彤、陳超英、張衛(wèi)、尹鴻、張頤武、張國濤、胡智鋒、劉淑欣、李樹聲、劉瓊、高小立、牛夢笛、李星文、胡建禮出席。會上，專家們稱贊《我的前半生》直擊當下生活痛點，將現(xiàn)實生活與藝術(shù)性高度結(jié)合，并對女性自強，成長等話題進行了深入探討。

　　收視蟬聯(lián)省級衛(wèi)視冠軍  強話題性引爆全民熱議

　　電視劇《我的前半生》自7月4日起上星開播，取得了不俗的收視成績，并坐穩(wěn)省級衛(wèi)視晚間黃金檔冠軍，電視劇相關(guān)演員、劇情話題詞多次進入微博熱搜話題榜，顯示該劇不僅獲得了傳統(tǒng)電視觀眾的追捧，更獲得了網(wǎng)絡(luò)用戶熱切關(guān)注。

　　劇集開播以來，圍繞劇情產(chǎn)生了全職太太、閨蜜情、原生家庭、監(jiān)護權(quán)、子女教育、代際溝通、重返職場、應(yīng)聘歧視等諸多領(lǐng)域的話題延展。同時，該劇也從傳統(tǒng)倫理劇多從婆媳關(guān)系，男女主人公的情感糾葛的窠臼中跳脫出來，多角度、立體地呈現(xiàn)出賀涵、羅子君、唐晶、陳俊生、凌玲等從各自立場出發(fā)，均能站得住腳的人物形象，而每個人物也因此獲得獨立人格，更加真實鮮活?！吨袊嗄陥蟆吩u論“該劇將愛情、婚姻、家庭關(guān)系赤裸裸地展現(xiàn)在世人面前，它扒開了很多我們不愿意去承認的真相。”

　　三代“子君”全新解讀 關(guān)注百年中國女性覺醒

　　《我的前半生》以女主角羅子君遭遇婚內(nèi)背叛開篇，但在隨后的劇情中并未沉溺于苦痛糾纏，很快在閨蜜唐晶與親朋的幫助下走出情感泥潭，在投身事業(yè)中獲得慰藉，其“后半生”的反轉(zhuǎn)極具勵志感，劇中提出的女性獨立觀點也令觀眾津津樂道。

　　事實上，該劇女主角“子君”最初是魯迅先生小說《傷逝》的女主角，不過第一代“子君”出走后仍被吃人的社會吞噬。而在女作家亦舒1982年創(chuàng)作的同名小說《我的前半生》中，第二代的港版“子君”通過自強不息獲得了喜劇結(jié)局。此次新麗傳媒在改編小說的同時，沒有囿于原著的時代和地域特點，第三代“子君”與當下中國社會現(xiàn)狀，婚姻家庭實際情況相結(jié)合，以國際大都市上海為故事發(fā)生地，同時融合了今日中國女性的愛情觀、做出了更多的本土化改編和現(xiàn)實主義創(chuàng)作?！缎戮﹫蟆氛J為，“亦舒的作品基本都是關(guān)于女性的自我成長，《我的前半生》也不例外，兩位女主角羅子君和唐晶對于事業(yè)、婚姻的態(tài)度轉(zhuǎn)變，就是典型的“成長案例”。”三代“子君”的不斷蝶變成為百年中國女性不斷覺醒的時代樣本，更展現(xiàn)了一代代創(chuàng)作者們的現(xiàn)實思考和人文關(guān)懷。

　　改編被贊完整、大氣、接地氣  成中產(chǎn)生態(tài)史詩大劇

　　《我的前半生》開播后圍繞“亦舒原著”的改編探討刷爆媒體，在研討會上，多位專家也就此問題進行深入探討。中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥認為，改編者不能當小說家忠實的翻譯者，而應(yīng)站在小說家的肩上，按照電視劇的特殊規(guī)律進行創(chuàng)作，在這一點上《我的前半生》值得肯定。中央民族大學教授劉淑欣則認為“本劇緊扣‘娜拉出走’以后如何破繭成蝶的核心情節(jié)主線，絲毫沒有游離。本劇的二度創(chuàng)作在關(guān)照當下精神獨立的同時，提供了不唯一的答案，改編高明。”

　　在立足當下，關(guān)照現(xiàn)實方面，《人民日報》海外版文藝部主任劉瓊認為該劇讓中國數(shù)量龐大的中堅階層看到了自己的婚姻、職業(yè)、家庭，包括愛情的出路和尷尬，走紅不意外，其討論具備可持續(xù)性。中國網(wǎng)絡(luò)影視評論委員會主任、北京大學教授張頤武提出，《我的前半生》是一部目前中國最標準的中產(chǎn)階級中年史詩，它的意義在于給中國中產(chǎn)的內(nèi)心世界畫像，相比亦舒的小說，劇集更微妙、大氣，更完整。

　　打破臉譜化 人設(shè)更新群像出彩 

　　《我的前半生》以“羅子君式成長”成為劇集引擎，而以“羅子君”為圓心，創(chuàng)作者也塑造出一系列形象豐滿，特色鮮明的角色矩陣。比如從養(yǎng)尊處優(yōu)到放下“自尊”腳踏實地的羅子君，從高冷好強到正視內(nèi)心的唐晶，從傲嬌冷酷到謙虛溫暖的賀涵，三位主演的劇情軌跡伴隨著個人成長與蛻變;而諸多往往在同類劇中容易被臉譜化的角色也被拓展了人設(shè)范疇，出軌的陳俊生不僅流露出愧疚一面，在是非抉擇面前也站到了良知一方;“小三”凌玲雖然道德有虧，但工作態(tài)度認真不失為一位好員工;羅子君的母親薛女士市井氣息濃厚，但生活態(tài)度樂觀、積極向上永不服輸，展現(xiàn)了強勁的生命活力?！赌现苤馈吩u論：“在人物刻畫方面，《我的前半生》也是依照現(xiàn)實主義的創(chuàng)作精神，它追求的是‘圓形人物’，按照生活的本來面目去刻畫人物形象，更真實、更深入地揭示人性的復雜、豐富。”在一眾演員演技均屬上乘的整體高水準呈現(xiàn)下，《我的前半生》呈現(xiàn)了群戲整體出彩的精品劇質(zhì)感。

　　提供多元價值觀 引領(lǐng)時代正能量

　　對于劇中主要人物的“人設(shè)”問題，與會專家從不同角度對《我的前半生》傳遞的主流價值觀予以解讀。

　　中國電影家協(xié)會秘書長、中國電影電視評論學會會長饒曙光認可該劇女性成長的主題價值，并認為女性應(yīng)當通過獨立自主實現(xiàn)人生價值正是當下社會所需要的。中國電視評論委員會主任、清華大學教授尹鴻則補充認為男性成長主題在本劇中亦有體現(xiàn)，同時他還認為該劇不矯情、不那么劍拔弩張，為都市情感類的作品提供了更能展現(xiàn)多元性、包容性的價值觀。 中國電視藝術(shù)委員會研究部主任陳超英在《我的前半生》中看到了人性的美好和生活的希望，同時表示希望看到更多同類作品。中國電視藝術(shù)家協(xié)會研究部主任趙彤認為，《我的前半生》已經(jīng)開創(chuàng)了我們國家符合貼近當代現(xiàn)實生活中，高一格的形象和故事。中國電視藝術(shù)委員會秘書長易凱也認同該劇的積極導向：“中年危機的現(xiàn)實意義得到表現(xiàn)，同時通過個人奮斗爭取幸福是貫穿全劇的主題，不僅是女性勵志的故事，也極有現(xiàn)實意義。”

　　直擊痛點引發(fā)反思  成國民“現(xiàn)象級”大戲

　　通過對《我的前半生》密集話題點的集中討論，與會專家一致認為，該劇將女性獨立作為切入點，充分反映了當下都市愛情、婚姻、職場、家庭生活的不同側(cè)面，為很多在事業(yè)與家庭中左右難顧的都市女性，提供了一劑頗有指導意義的良藥，作家閆紅就認為，要改變現(xiàn)實首先要面對現(xiàn)實，電視劇的殘酷給予沉浸于幻夢里的人以警醒。同時，劇集倡導的尋找獨立人格、實現(xiàn)人生價值的觀點，也極具正能量的導向作用。

　　《我的前半生》兼具了話題性、寫實性、藝術(shù)性，是新麗傳媒在《虎媽貓爸》、《辣媽正傳》、《大丈夫》等都市題材佳作后的又一部現(xiàn)實主義大劇，在笑淚齊飛的跌宕故事中直擊社會家庭痛點，并引發(fā)觀眾共鳴和反思，成為了2017年一部難得的現(xiàn)象級大劇。