2015年，一位名不見經(jīng)傳的新人導(dǎo)演，用不足200萬的資金，把一部農(nóng)村犯罪題材的電影拍出了不一樣的風(fēng)格。影片問世之后，斬獲了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，觀眾交口稱贊，也收獲了一千多萬元的票房成績。時(shí)隔三年，《心迷宮》的導(dǎo)演忻鈺坤延續(xù)了農(nóng)村題材，推出了號稱更燒腦、更燒心的作品《暴裂無聲》。

　　4月4日，《暴裂無聲》登陸全國院線。首日票房超800萬，目前累計(jì)票房破3000萬。該片啟用了明星陣容，制作也更為精良，那么，《爆裂無聲》是否真的擲地有聲，又能否像前作一般再造黑馬？《今日影評》特邀《暴裂無聲》導(dǎo)演忻鈺坤做客節(jié)目。對于觀眾提出敘事冗長、層次感不強(qiáng)的質(zhì)疑，忻鈺坤也在節(jié)目中給出了回應(yīng)。

　　拒絕“精巧”的標(biāo)簽

　　《暴裂無聲》更有電影質(zhì)感

　　電影《暴裂無聲》的故事聚焦在一個(gè)北方的礦業(yè)小鎮(zhèn)上。凜冬，黑白兩道通吃的礦業(yè)老板昌萬年收買律師徐文杰為其進(jìn)行偽證處理，當(dāng)二人在偏僻小鎮(zhèn)完成現(xiàn)金交易后，昌萬年用弓箭將帶著羊群在山里行走的牧羊少年射中，徐文杰將其拖進(jìn)山洞內(nèi)，兩天后，礦工張保民得知兒子失蹤的消息急切趕回家中，三天后，律師徐文杰的女兒也跟著失蹤。兩起本來毫不相干的失蹤案意外地關(guān)聯(lián)到了一起，所有人都脫不了關(guān)系。

　　的確，在經(jīng)過了觀眾和市場對《心迷宮》的檢驗(yàn)之后，《暴裂無聲》自然而然地承擔(dān)了更多的觀影期待。有不少觀眾表示，《暴裂無聲》在劇作的層次感上有所欠缺，電影前半部分的敘事上較為冗長。

　　面對這樣的質(zhì)疑之聲，忻鈺坤在《今日影評》中也給出了自己的回答。忻鈺坤稱他本人也聽到了很多關(guān)于電影《暴裂無聲》的評論，諸如電影不如前作精巧等等。忻鈺坤表示，大家喜歡《心迷宮》這樣精巧的故事，似乎就會(huì)給我貼上一個(gè)標(biāo)簽。但《暴裂無聲》并不在于結(jié)構(gòu)精巧，而是在于觀眾對于影片的讀解，對結(jié)尾的認(rèn)知。影片給了觀眾很大的遐想和思考空間，因此觀眾的參與感要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過《心迷宮》。“《暴裂無聲》更有電影質(zhì)感。它在電影的本體隱喻系統(tǒng)里，做了非常多的鋪墊，這個(gè)是在當(dāng)下還蠻少見的一種表達(dá)方式，它很特別，而且對于我自己而言，這個(gè)電影的滿意度、完成度還是很高的。”

　　羊、羊肉、吃羊肉形成隱喻系統(tǒng)

　　食物鏈頂端嗜血虐殺的視覺呈現(xiàn)

　　《暴裂無聲》中有大量的關(guān)于羊肉的細(xì)節(jié)，忻鈺坤似乎在這部電影中，將羊肉這個(gè)符號運(yùn)用到了極致。比如爆羊肉片的機(jī)器、一桌子的羊肉卷、羊的尸體、牧羊，等等。忻鈺坤在《今日影評》中表示，他在創(chuàng)作的過程中，把圍繞人物的所有東西都做了一個(gè)深入的挖掘。有一場戲，兩個(gè)人吃一桌子羊肉，忻鈺坤認(rèn)為，這場戲因?yàn)榘l(fā)生在西北，所以這樣的吃肉的方式其實(shí)并不夸張。以及，這場戲能夠幫助觀眾更好地了解姜武所飾演的人物的殺氣。“我覺得這可能是最好的一種視聽表達(dá)的方式了。”

　　姜武飾演的昌萬年是一個(gè)典型的反派人物，忻鈺坤認(rèn)為，作為整個(gè)食物鏈的頂端，昌萬年總是會(huì)和羊肉、切肉機(jī)一起出現(xiàn)。這是對他人物形象塑造的一個(gè)很好地鋪陳。除了肉，昌萬年還有一個(gè)特點(diǎn)，就是喜歡弓箭和狩獵。這和他在商場中的征戰(zhàn)、掠奪是一致的，不停地去追逐獵物。弓箭更像是一個(gè)特別原始的裝備，和昌萬年這種嗜血、虐殺的性格是一樣的。羊、羊肉、吃羊肉、拱形包間、拱形山洞，形成了一個(gè)隱喻系統(tǒng)，在視覺的呈現(xiàn)上又對人物做了一個(gè)邁進(jìn)。

　　影片中，丁海的兒子總是戴著一副奧特曼面具，而張保民兒子的失蹤也由丁海兒子的手繪一一道出。忻鈺坤在《今日影評》中表示，這個(gè)孩子的設(shè)置有兩層含義。首先，在整個(gè)戲劇的邏輯里面，丁海和張保民有仇，丁海的兒子有一點(diǎn)失語、失智的狀態(tài);第二，這個(gè)小鎮(zhèn)的孩子們都愛看這個(gè)動(dòng)畫片，所以面具很巧妙地跟跟張保民的兒子做了一個(gè)連接，很有可能張保民和丁海的兒子是小伙伴，而這個(gè)奧特曼面具很有可能就是張保民兒子的，只不過，張保民一次次地和真相擦肩而過，最終也沒有得到兒子到底去哪兒了的真相。在觀眾看來，就會(huì)覺得異常錯(cuò)愕。

　　作者化電影要做平衡取舍

　　青年導(dǎo)演的門檻是第一部長片

　　忻鈺坤導(dǎo)演的兩部長片《心迷宮》和《暴裂無聲》都具有非常濃郁的作者化風(fēng)格。但當(dāng)作者化風(fēng)格的電影面臨市場的時(shí)候，也必須做出一定的平衡的取舍。忻鈺坤在《今日影評》中稱，《暴裂無聲》中有很多動(dòng)作元素，但這不僅僅是讓影片看上去更有商業(yè)的賣點(diǎn)，更重要的是提現(xiàn)出視覺沖擊，這個(gè)動(dòng)作戲最終也是回歸到人物本身的。張保民并不是功夫高手，也不是什么搏擊冠軍，他就是一個(gè)普通的好斗的老百姓所以他可能很多的打的方式都不對，都是錯(cuò)的。所以這個(gè)動(dòng)作戲本身也不是套路。

　　作為青年導(dǎo)演中的佼佼者，提及青年導(dǎo)演的成長路徑、創(chuàng)作環(huán)境，他認(rèn)為，從他自己的經(jīng)歷來講，必須要感謝整個(gè)中國電影市場的繁榮，給了青年電影人很多機(jī)會(huì)，并不僅僅是導(dǎo)演，很多青年電影人都因此而獲益。還有很重要的一點(diǎn)是電影節(jié)平臺的應(yīng)運(yùn)而生，給了青年電影人很多機(jī)會(huì)。“我一直有一個(gè)觀念，就是一個(gè)青年導(dǎo)演是否能夠成為導(dǎo)演的門檻，就是自己的第一部長片。”從制作層面而言，導(dǎo)演必須要去經(jīng)歷一些苦難，因?yàn)樵谀莻€(gè)過程中，你會(huì)不斷地問自己你是不是要堅(jiān)持，正是因?yàn)檫^程艱難無比，才能不斷地打磨自己。

　　在新時(shí)代下，社會(huì)各界對于新導(dǎo)演扶持的力度不斷攀升，青年導(dǎo)演們較之過去的確也有更多的機(jī)遇。但是下一步擺在青年導(dǎo)演面前最大的挑戰(zhàn)仍是如何根植現(xiàn)實(shí)生活，挖掘好的中國故事，并用多樣化的類型電影手段去呈現(xiàn)出來，滿足觀眾更加多元的精神需求。

　　據(jù)悉，電影文化評論類日播欄目《今日影評》每周一至周五晚22：00檔于電影頻道播出。