近日，“躲漢子”的熱搜事件中針對烏蘭圖雅唱功的質(zhì)疑，專業(yè)人士從技術(shù)層面上給出了相應(yīng)解釋，《套馬桿》中，“漢子”的音高在整首作品里算不上高音，曲譜里(“的”和“漢”)前后是同一音高，可以說這一句是平的，同樣的調(diào)，不太會因“唱不上去”而“躲”而“降”，在我們看來，這種可能微乎其微。此外，“套馬”能唱出來，“漢子”更不成問題。而另一個質(zhì)疑點(diǎn)“拉麥”，其實(shí)也是流行歌手演唱時的常見動作，目的單純是為了修飾音色，讓歌曲在現(xiàn)場演繹時表現(xiàn)得更完美。

　　烏蘭圖雅作為中國流行民族女歌手，演唱風(fēng)格多樣，選擇適合自己嗓音的音調(diào)來表現(xiàn)作品是無可厚非的，每一位歌手都有自己適合的音區(qū)，能展現(xiàn)完美的音域，若非要拿美聲唱法、女高音歌唱家的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，難免有些苛刻，對作品也是一種損傷。

　　事件上熱搜后，烏蘭圖雅經(jīng)紀(jì)人第一時間便出面回應(yīng)：很高興“躲漢子”給網(wǎng)友帶來快樂，而這些動作是為了和歌迷拉近距離、歌唱現(xiàn)場互動需要。

　　我們都知道，副歌是整首歌里升華感情的重要部分，也是歌手們在綜藝節(jié)目或演唱會跟觀眾互動的必要環(huán)節(jié)，把麥克風(fēng)遞給臺下觀眾引導(dǎo)合唱，既活躍氣氛、帶動觀眾熱情，又能拉近歌手與觀眾的距離。而“漢子”就是為了與現(xiàn)場觀眾互動而留的氣口。就像迪克牛仔的《有多少愛可以重來》的最后“可以重來”與觀眾互動;零點(diǎn)樂隊(duì)的《愛不愛我》最后“愛不愛我”等……因?yàn)榕c觀眾的歡樂互動而被質(zhì)疑中傷，真的是“很冤”了!

　　參加過烏蘭圖雅綜藝節(jié)目或演唱會的觀眾體會頗深，現(xiàn)場掌聲、歡呼聲不絕于耳，她的每一首歌都會引發(fā)不同年齡段人群的大合唱，觀眾也很期待互動機(jī)會。除了歌者實(shí)力，烏蘭圖雅在主持、舞臺表現(xiàn)力方面也有著很高的天賦，有網(wǎng)友比喻，她像一臺“行走的發(fā)電機(jī)”、自帶笑臉，擁有極強(qiáng)的感染力和帶氣氛的能力，瞬間就點(diǎn)燃現(xiàn)場熱情。不得不承認(rèn)，她太懂得如何收放和駕馭全場了。由此可見，烏蘭圖雅經(jīng)紀(jì)人的回應(yīng)，“躲漢子”是因?yàn)橛^眾更喜愛互動合唱，這么解釋倒也合乎情理了。

　　眾所周知，2014年烏蘭圖雅把《套馬桿》帶上了央視春晚的舞臺，唱響大江南北，對作品而言這是很大的貢獻(xiàn)。不僅如此，繼《套馬桿》作品發(fā)布后的十年間，她又先后創(chuàng)作了《站在草原望北京》《點(diǎn)贊新時代》《錦繡小康》等多首膾炙人口、家喻戶曉的代表作品，喜聞樂見的音樂風(fēng)格加之接地氣的表演形式深受廣大觀眾歡迎。如果真如傳聞所說，僅靠“戰(zhàn)術(shù)式”拉麥和“躲漢子”，是不可能“蒙混”到今天的。

　　我們還了解到，烏蘭圖雅演出之余，她長期致力于公益事業(yè)，曾連夜錄制《最美的溫暖》公益歌曲，用歌聲為奮戰(zhàn)在抗擊疫情第一線的醫(yī)務(wù)工作者加油打氣。她還經(jīng)常走一線，現(xiàn)身建筑工地、三峽工程、醫(yī)院、偏遠(yuǎn)山區(qū)，關(guān)愛留守兒童，愛心資助貧困山區(qū)學(xué)生，創(chuàng)作《山里的孩子》，可以說她將公益融入了演唱事業(yè)，影響和帶動粉絲、社會各界積蓄正能量。走基層和觀眾近距離互動的經(jīng)驗(yàn)，烏蘭圖雅一定了解觀眾需要什么，喜歡什么，日子久了，便逐漸形成了自己獨(dú)特的舞臺風(fēng)格也不足為奇。

　　關(guān)于這次玩梗，相信“熱潮”多于“熱嘲”，善意多于惡意，希望烏蘭圖雅不會被過多聲音干擾，能夠充分展示實(shí)力、拿作品說話!時間終會化解爭議，大家笑笑開心就好。